“Biz küçükiz, ama evren değil.”
İlk sayının kapağına bir bakış ve Saga’nın benzersiz olduğu açıktı. Erkekleme fantezisi ve bilimkurgu bir kapak görüntüsünde yeterince zor olurdu, ancak emziren Alana, geçen yaz hak ettiği üç Eisner Ödülünü eve götüren karakterleri ve diziyi tanımlayan unapologetically olgun nitelikleri tanıdı.
Yazar Brian K. Vaughan ve sanatçı Fiona Staples’ın yaratıcı ekibi, ırkları arasındaki savaşı geride bırakmak ve kızlarıyla yeni bir hayat oluşturmak için mücadele eden yıldız çapraz sevgili bir hikaye hazırladı. Kulağa yeterince kolay geliyor, ancak bebek Hazel’in doğduğu dünya, Staples’ın tartışmasız yetenekleriyle hayata geçirilen karmaşık ilişkiler ve altta yatan tehlikeler katmanlarını içeriyor. Bize bir panelde sadece yüz ifadeleri ve başka birinde son derece orantılı genital organları olan bir kulüp kullanan çıplak bir kulüp kullanan ince siyasi temeller veriyor.
Dizi boyunca Hazel, gelecekte bilinmeyen bir noktadan anlattığı için her şeyi gerçek tutuyor. “Diyalogu” için el yazısı gibi küçük dokunuşlar bu maceraya okuyucuyu daldırıyor. Harmanlanmış bir ırkın çocuğudur ve yorumlarının belirgin sunumu, gelecek için bir umut verirken ebeveynlerinin durumunun ciddiyetiyle konuşur.
Vaughan’ın büyüleyici karakterleriyle sanatsal olarak çekilmesi, çoğunlukla eylem sonrasında gerçekleştirilir. Staples, okuyucuyu sürekli bir hareket duygusu ile savaş eylemine daldırır ve bizi beden dili ve sınırsız bir yüz ifadesi kütüphanesi tarafından elde edilen içgözlem kullanarak karakter gelişimine iter.
Hikayedeki tüm karakterler için gider ve ironik bir şekilde, Prens Robot IV için de harika çalışıyor. Bir yüz için bir ekranı var, ama onun için bir ifade çeşmesi. 2013’te daha erken bir tarihte oldukça heyecan yaratan tartışmalı homoerotik oral seks görüntülerinden, ekranın ışıktan karanlığa ince değişimlerine kadar, Android Prens hissediyor. Onun sorunu #17 Vahiy, “Savaşın tersi… lanet olduğu için” karakter için önemli bir dönüm noktasıdır ve sadece iki panel zımbası kullanmak, ekranı griden renkli bir çiçeğe değiştirirken başının açısını ustaca değiştirir bunu başar.
Şiddet ve cinsiyetin grafik tasvirlerinden uzaklaşmamak, bu yetişkin odaklı çizgi roman için bir ayırt edici özelliktir. Ve bazıları, Hazel’in ebeveynlerinin kendisini veya iki farklı orgy sahnesini düşünen tam sayfa imajının gerekliliğini sorgulayabilirken, Staples görüntüleri asla minnettar bir şekilde sağlamadı.
Vaughan’ın Apple’ın 12 numaralı sayısını yasaklamasına tepkisi, hikayelerini anlatma kararlılıklarını özetledi: “Bu bir sürükleme, özellikle de kitabımız geçmişte çok daha fazla grafik görüntüleri düşündüğüm şeyleri içerdiği için, ama işte buraya gidiyorsunuz. Fiona ve ben her zaman söz konusu görüntüleri düzenleyebiliriz, ancak kitaba koyduğumuz her şey hikayemizi ilerletmek için oradadır, (sadece) şok veya titilla değil, bu yüzden bok değiştirmiyoruz. ”
Ve yapmadıkları için mutluyuz.
Fiona Staples’ın sanatı, Brian K. Vaughan’ın sözlerinin ideal bir tamamlayıcısıdır, Saga’yı birinci sınıf bir işbirliği ve kalite, orta düzeyde ilerleyen hikaye anlatımını tanımlayan modern çizgi romanlarda bir ölçüt haline getirir.